Troy (2004) (InTheTihckOfTheBattle.sub) Свали субтитрите
Добре. Окей, да снимаме това.
Давайте.
След като прочетох сценария, се запитах: ''Как правим това?''
САЙМЪН КРЕЙН, 2-РИ РЕЖИСЬОР КООРДИНАТОР КАСКАДЬОРИ
Саймън Крейн, той беше много важен...
УЛФГАНГ ПИТЪРСЪН РЕЖИСЬОР/ПРОДУЦЕНТ
за сглобяването на удивително хореографираните битки.
Работата по баталните сцени е невероятна.
ЕРИК БАНА ''ХЕКТОР''"
Това е любовна история,...
ДАНИЕЛ ПАРКЪР ''ПРОТЕЗИ''
...но преди всичко е война.
Биеха се с копия и мечове.
БРАД ПИТ ''АХИЛ''
Беше жестоко.
Като четеш какви оръжия са имали
и какви ужасни рани са понасяли,
наистина е ключово да изглежда реално.
МЕТРАЖ РЕПЕТИЦИЯ НА БИТКА
Основните оръжия на войната са били копие и щит.
Актьорите и каскадьорите искат мечове.
САЙМЪН АТЪРТЪН ДИЗАЙНЕР ''ОРЪЖИЯ''
За Организаторите на каскади беше предизвикателство
да накарат каскадьорите и актьорите да действат с копия.
Ползвахме силиконови глави...
ДЖОС УИЛЯМС СУПЕРВАЙЗЕР ''СПЕЦ. ЕФЕКТИ''
...през които минаваха копията.
В "Илиадата" копието на Хектор е описано като 5.5 метра дълго.
Направихме едно само за да докажем, че не може да се ползва.
Скъсихме го до функционираща дължина.
Всеки път, като направим нещо, излизаме навън
и се бием, за да видим дали се получава.
Направихме така, че щитът е в ръката на Брад,
ние го следим отзад.
В далечината героят Боагриус
хвърля или имитира хвърляне на копие.
Визуални ефекти, генериране на образи и
върховете на копията пробождат щита.
Едно там
и едно там. Толкова близо до Брад, колкото му изнася.
Не всички са имали мечове.
Често са били от бронз и са се огъвали.
Така че във филма фактически използвахме гумени мечове,
и някои от тях наистина се огъваха и това беше много реалистично.
Девет от мечовете са направени от бронз.
Те ще нанесат повече щети по определен начин.
И така създадохме ефекти за повече щети
с размазване на крайниците,
а не със срязване, както с острите самурайски мечове.
Така дори да не порежеш някого, а го удариш по ръката,
счупваш костта.
Ако някой удари някого с един от тези,
искам да кажа, това не би го убило веднага,
но ако го среже достатъчно лошо,
накрая това би довело до смърт.
Трябва да е било много, много жестоко, ужасно бавно умиране.
И стрелба!
И стрелба!
Стреляли са със стрели. Било е лък и стрела.
Фон, готови и действие.
Ако хората са улучени със стрели, това не би ги убило.
Навярно биха паднали, но не умираш веднага.
Един от проблемите със стрелите е, че тежат,
и като ги сложиш в протеза,
те не стърчат, а падат.
Така че правехме стрелите от хартия.
Изстрелвахме ги от специални въздушни топове,
за да можем да изстрелваме по 10 стрели наведнъж.
Съсиреци, кръв и обезглавявания,
пробождане на хора с мечове, всичко това нямаше край.
Още от самото начало Улфганг ми беше наредил:
''Колкото се може повече.''
Насилието в тази история е необходимо...
РИЧАРД РАЙЪН МАЙСТОР ''МЕЧОВЕ''
...защото е отражение на техния свят.
Не се опитвахме да го величаем. Опитвахме реалистично действие.
Една група е от една страна, друга група е от друга страна,
въоръжени са с копия и щитове,
и тичат едни срещу други, какво мислите се случва?
Ще бъде много, много кърваво.
Работата ми е да подготвя войниците...
РИЧАРД СМЕДЛИ ВОЕНЕН СЪВЕТНИК
...за ролите им като троянски и гръцки воини.
Имахме около 800 войници.
Триста от тях са българи, доведени от София,
столицата на България. Другите 500 са мексиканци.
Отзад на тази кошара има четири знамена.
Не са надписани, но са А, В, С и D.
Имахме около три седмици да подготвим тези момчета,
за да бъдат напълно обучени войници.
Започнаха без никакво оръжие.
След около седмица започнаха да използват оръжия.
След това, през третата седмица, ги вкарваме в кинодекорите
и те започват да влизат в реалната обстановка на филма.
Възприемете тези като истински копия.
Те са опасни.
Това е. След това отдръпване
и след това настъпление.
Внимание!
Добре. Великолепно.
Този път по-агресивно. По-мощно с копията.
И ако те убият, трябва да паднеш и да умреш. Ясно?
Убий го, след това пак. Убий го още, ясно?
Отвори щита малко, за да има нещо, което той да улучи.
Не се приближавайте много един до друг.
Понякога, когато се приближите твърде много... Знаете?
Помни, имаш копие в ръката. Опитвай се да спазваш дистанция.
Момчета, разсеете ли се за секунда, целият ден е прецакан.
Така че трябва да сме сериозни.
Каже ли се ''камера'', всички тръгват.
Всички действат заедно.
Разгневени. Камера!
Камера!
Просто не се изигра добре.
Не е много лесно.
Ситуацията е на живот и смърт. Ти или той.
Трябва да си много агресивен, сякаш е последното ти действие.
Готови за маршировка.
Ходом марш!
Марш!
Марш!
Готови за обръщане наляво.
Обърни!
Подготви се за битка. Отстъпи
назад и заеми... Така имаш малко пространство.
Бойни позиции и след това щурм.
Повечето от снимките в Мексико бяха огромни батални сцени,
където се сблъскваха две огромни армии
като блъснати една в друга коли.
И това трябва да се върши със страшно много контрол.
Добре, добре. Добре, момчета. Добре, добре.
Всеки епичен филм като "Троя" ще бъде труден,
но този беше безкрайно труден просто заради броя на хората.
На местата, където бяхме, горещините бяха ужасни
и костюмите, които хората носеха.
Всичко това е на ярко слънце.
Биеш се с доспехите си и се потиш.
И чувстваш, че е болезнено.
Това казва Хектор на Парис:
''Видял ли си мъже да умират? Аз съм. Няма нищо славно в това.''
И нашите битки не са славни.
Работехме по шест дни седмично.
Едновременно снимаха два екипа.
Шестте дни седмично си вземат жертвата.
Особено, знаете, като филмираш пет месеца.
МЕКСИКАНСКИ БРЯГ ЛЯТО, 2003
Днес, същото като вчера.
Огнени кълба към гръцкия лагер.
Така че се движите непрекъснато, докато чуете ''стоп''.
Ако там един просто подскочи, подскок, подскок,
просто ще изглежда различно.
И тогава това изпълва целия кадър. Останалото са визуални ефекти.
Никой не тича право към кълбото. Всички бягат от него
и тогава срещате друго по пътя,
Бягате от него. Почти ви улучва.
Добре, това е, момчета. Подгответе се и ще репетираме, когато можем.
Всички готови ли са? Репетиция.
Всички готови. Действие във фона.
Едно.
- Две, три, четири, пет.
Добре, стоп.
Добре, хайде.
Трябва да се изкачим.
- Давай, приятел.
Действие във фона! Действие във фона!
Едно.
- Две, три, четири, пет.
Стоп! Стоп кадър.
Да работиш на плажа нощем с тези наклони, в пясък,
три месеца.
И после нощем тези пълзящи гадинки.
Всички някак си са около светлините.
Спомням си как една нощ седях там до камерата
и погледнах надолу към крака на оператора.
Той не беше забелязал, но на обувката му скорпион
изяждаше паяк.
Казах: ''О, Боже мой. Погледни. Погледни.''
Е имаше всички тези елементи. Беше много трудно физически.
Бяха трудни снимки.
Имахме много тренировки с актьорите.
Особено с Ерик Бана и Брад Пит, които трябваше много да се бият.
Имаше една главна битка между тях двамата.
Само седмица до завършване на филма,
оставаше ни само голямата битка между Хектор и Ахил.
Искахме да я направим в самия край,
когато бяхме свършили с всички масови сцени.
Сега можем изцяло да се съсредоточим на физическата част.
Нямахме работа с актьорите по характера на героите.
И точно, когато бяхме готови се изви ураган
и разруши почти изцяло крепостната стена на Троя,
с порти и всичко.
Невероятно огромен декор.
А битката трябваше да се състои точно пред тази стена и решихме,
че няма друг начин, освен да построим отново целия декор.
Разбира се, това отне седмици.
Ураганът се изви и помете крепостните стени на Троя.
В края на седмицата се нараних, така че просто не можеше да стане.
Брад, колко нелепо, контузи Ахилесовата си пета.
А в битките си той прави много скокове и бягания.
И, очевидно, като не може да ходи, всъщност не може да го направи.
И докторът му каза: ''Не можеш да работиш седмици наред.''
Мисля, че завършихме продукцията някъде през септември.
Най-после Брад можеше да се бие в средата на декември.
И стана.
Както би казал Шекспир, нещо като смъртта на крале.
Това беше големият момент.
Това е монументалната битка.
Камера.
Дори и да бяхме видели вече 50,000 срещу 25,000,
тази битка между тези двамата е най-сензационната,
и най-удивителната и най-ужасяващата от всички.
Виждаш абсолютна ярост срещу някой с абсолютно уважение.
Виждал съм този момент в сънищата си.
Героят на Хектор представлява равенство.
Той е под атака от някой, който е лепвал
провали и гняв от целия си живот на този единствен човек.
Той ще го накара да плати. Ще го унищожи.
Договори между лъвове и хора няма.
Най-вълнуващото нещо в това е, че го правят актьори.
И е вярно за всички битки във филма.
Това е разкриването на героя чрез битката, чрез ситуацията.
А не просто някакво представление на движения.
Самите сцени на битките,
знам те прекараха месеци и месеци в хореографирането им
и ние прекарахме много време фактически да ги учим, и мисля,
че най-трудната част е работата, която вложиха да ги създадат.
Те хореографираха битки,
които не само изглеждаха сензационни, но и
актьорите можеха да се справят със задачите.
Х фото едно, шести кадър.
Камера.
Четеш сценария и там пише: ''Ахил се бие като бог''...
ТЕСТ ПРЕДИ ПРОДУКЦИЯТА
...мислиш си: ''Лесно е да се напише. Благодаря.''
А сега трябва да предложиш съвсем нов вид стил на бой.
Огледах всички различни стилове на бой.
По онова време работех с тайландски каскадьори.
Накарах ги да подготвят битка и я огледах.
Не беше това, което искахме, но някои неща в нея бяха добри.
Използвахме кънкьор-бегач като образ.
Карл Люис, спринтьорът и скачачът на дълъг скок.
Защото в една от първите битки
той просто се движи и се движи наистина бързо и много пестеливо.
Това не е военно изкуство и не е "Матрицата" или китайски екшън,
но някак използвахме нещо от там просто в телесната му реакция.
Той винаги се опитва да напада с меча си, но го използва
като боксьор в смисъл, че финтира може би с една ръка,
докато нанася удар изотдолу с меча.
И винаги се опитва да прехвърли щита на другия,
за да достигне тила му.
Беше наистина в стила на Ахил да покаже своя боен стил.
И Хектор също показва, че наистина е много умел.
Камера.
Хектор има повече битки от който и да е друг във филма.
И за разлика от Ахил, който е много стилистичен,
уменията му са научени в боя.
Харесва ми боя в този филм, защото е доста жесток
и не е като военно изкуство.
Няма точно място, в което да удариш някого.
А всеки удар е за убиване. Всеки удар е, за да убие.
Кошмарът за всеки хореограф на битка е някой да се нарани.
Повечето хореографи на битки избягват
преките атаки в лицето.
Без удари в главата,
защото ще промениш нечия кариера.
Работим, разбира се, с тъпи оръжия,
но те нараняват, ако те улучат.
Ерик пострада веднъж и носът му се разкървави.
Добре, защото беше краят на битката.
Не, не беше добре. Никоя травма не е добра,
но всъщност беше в стил, когато се спазва последователност.
Научаваш, че никога не тренираш прекалено много,
защото накрая снимките са твърде дълги,
и за да успееш духом и телом, трябва да си във форма.
Няма никаква сянка, и слънцето е толкова силно,
отразява се и от земята, защото всичко това е камък.
Имаше дни, в които виждах 100 килограмови мъже,
да се сгромолясват на главата си. Не беше необичайно.
Гледаш битката и не е за вярване, че все актьори я правят.
Не са каскадьори, които я правят за актьорите.
Това са актьорите. Те много се гордеят с това, аз също с тях.
И като се говори за кръв, пот и сълзи,
за реалността на битката, това е то.