Troy (2004) (FromRuinsToReality.sub) Свали субтитрите
УЛФГАНГ ПИТЪРСЪН РЕЖИСЬОР/ПРОДУЦЕНТ
Как би изглеждал този проект?
Как изглежда храм през 1250 г. Или град Троя?
Ето какво сътвориха художниците.
ДЕЙВИД БЕНЬОФ ПИСАТЕЛ
Трябваше да съчетаят изследвания с въображение.
Това е епична поема...
ЛЕСЛИ ФИТЪН - КАТЕДРА ГРЪЦКИ/РИМСКИ АНТИКИ
...и цялата постановка е възвеличена.
НАЙДЖЪЛ ФЕЛПС ХУДОЖНИК
Трябват епични пропорции, за да направиш внушителен филм.
Има моменти...
ЕРИК БАНА ''ХЕКТОР''
...където си поразен от художниците и дизайна на декора.
Огромните врати се отварят...
ДАЯН КРЮГЪР ''ЕЛЕНА''
...и всички тези хора се радват.
Побиха ме тръпки Беше едно от тези неща.
Наистина мислиш, че си там.
Шлиман е германски учен, направил разкопки на Троя през 19-ти век.
Казва, че когато бил на 8 години, му дали книга,
история за деца, в която се виждал горящият град Троя
и как Еней бяга от него.
Баща му му обяснил, че това е художествено претворяване
и че всъщност никой нищо не знае за Троя,
и Шлиман разказва в автобиографията си:
''В този момент казах на баща си:
'Когато порасна, ще отида и ще открия Троя.'''
Той почти буквално тръгнал с Омир в едната ръка и лопата в другата,
за да докаже, че светът на Омир е съществувал.
Шлиман започнал разкопки на мястото, което сега наричаме Троя.
И той каза на света:
''Да, това е. Открих Троя от Троянската война,
където Приам е живял, където героите са идвали и са се били.''
С проект като този трябва да се направят много изследвания.
За Улфганг било важно филмът да бъде автентичен,
колкото е възможно.
Найджел Фелпс, той имаше огромни познания
за времето и рисунките му бяха красиви.
КОНЦЕПТУ АЛНИ СКИЦИ
Те самите се ровеха във всевъзможни книги
и научни трудове в Британския музей.
Просто се удивих на това, което представиха.
Виждането на Найджел Фелпс беше,...
КЕВИН ФИПС ГЛАВЕН ХУДОЖНИК НА ФИЛМА
...че той по-скоро ще създаде нещо от огромен визуален интерес,
а не... Всъщност може леко да се замаеш
от историческите проучвания и такива неща.
Гледаш картини за това, как съвременните историци
мислят, че Троя е изглеждала, и градът е по-малък
от това, което имаме, и далеч не толкова величествен.
Но за филма, това го прави по-силен
и по-красив с този великолепен град.
Реалността за периода беше, че сградите и всичко е много малко,
и това, което направих, е смесица от различни култури от периода.
Мащабът на египтяните и някои от форумите, сътворени от микенците.
Но да получиш големите пейзажи, големите епични сцени,
и си представяш къде в света ще направиш това?
МЯСТО: ОСТРОВ МАЛТА
Започнахме строителния процес за "Троя" в Малта
в средата на Средиземно море.
Тъй като филм като "Троя" е исторически проект,
нямаш нищо. Нямаш реквизити.
Нямаш мебели. Нищо няма и абсолютно
всичко, което виждаш на екрана, трябва да бъде проектирано,
финансирано, създадено, обсъдено...
Тук сме зад улиците, зад терена.
И ако преминем оттук, имаме добра гледка на площада.
Увеличихме мащаба на града.
И пример за това къде тази историческа точност
отива на кино, е, че най-голямата скулптура,
намерена от този период, е висока 3 метра.
А ние трябваше да имаме нещо като статуи от 12 метра.
Трябваше да си създадем собствен език за изкуството на мястото.
Съчетавахме всички тези различни културни сведения.
Светът, който имаме в "Троя", е по-религиозно място
в противовес на Спартанската и Микенската култура,
които нямат никакво изкуство или скулптури.
Имахме над 115 колони. Бяха вероятно 20 различни типа.
Най-големите от които бяха по 12 метра
и най-малките бяха вероятно около 4 метра.
В декора, наистина отделно от колоните на конструкциите,
и геометричните линии, се наблягаше много на текстурата.
Използвахме много реални повърхности,
каквито имаше в Малта, от които правехме гумени отливки.
Между сцените правиш нещо като да си смениш връзките
на обувките си, поглеждаш надолу и си мислиш:
''Никой няма да види тази циментова основа,
но всъщност някой й е обърнал внимание.''
Знаете, усилието и детайлите, които вървят с това, това е...
Чувстваш се някак малко виновен.
При повечето декори, с които съм работил, нещата изглеждат добре
от около 3 метра, което значи, че ще изглеждат добре на екран,
но когато се приближиш, виждаш, че е стъклопласт.
Тук заставам до тях, гледам каменните блокове,
и те изглеждат напълно реални.
Беше удивително да се разхождаш из декора на "Троя" в Малта и да
виждаш пред очите си това, което по моя археологичен начин си
мисля като за Троя V , както археолозите наричат
Троя от края на Бронзовия век.
Първоначално смятахме да снимаме в мащаб в Мароко.
Което означаваше, че трябва да имаме обширен плаж,
където могат да акостират хиляда кораба.
ДАЯНА РАТБАН ПРОДУЦЕНТ
Решението съвпадаше с растящата опасност от конфликт в Ирак.
И заради политическото положение и опасността да се отиде в Мароко
се спряхме на Мексико, от другата страна на света.
За щастие, имах албум за Баха,
и имаше аерофото снимка на този фантастично изглеждащ плаж.
Изглеждаше като плаж, който всъщност не е бил докосван.
Прогресът още не беше дошъл или цивилизацията.
Беше наистина поразителен в много отношения,
по-добър за нашия разказ
в смисъл, че прилича много повече на Егейско море.
Имаше два проблема. Първо, екологията.
Работехме на нещо, което беше почти девствен плаж.
Мексиканското крайбрежие е е резерват за костенурки.
И за да ни разрешат да си строим корабите на плажа,
лагерите ни да заемат такава голяма ивица от плажа...
ПИТЪР НОВАК МЕНИДЖЪР НА ТЕРЕН
...създадохме свой собствен инкубатор за костенурки.
Можахме да пуснем повече бебета костенурки в океана
заради предпазните мерки, които взехме.
Заради юруша от промяната от Мароко в Мексико
наистина нямаше време просто да се установи...
ЛЕС ТОМКИНС, ГЛАВЕН ХУДОЖНИК НА ФИЛМА
...точно какво става с този плаж.
Всъщност плажът не беше един и същ в който и да е конкретен ден.
Непрекъснато се менеше.
Рано една сутрин направо се спускаме на плажа
и два от корабите се люлееха на края на пясъчен насип от 3 метра.
Сякаш 30 метра от плажа са били отмити през нощта.
Логистично кошмар, но като място беше фантастично.
Построихме стена от 150 метра.
И в по-голямата си част беше висока 12 метра.
В централната част беше 18 метра, където имаме порти от по 12 м.
Беше безкрайна. Улфганг казваше:
БРАД ПИТ ''АХИЛ''
''Точно това ще видите.''
Всъщност ще бъде проточена на много мили.
Като зрители трябва да реагираме като Елена, когато първо я вижда.
Знаете, тя оглежда наоколо. Трябва да сте респектирани.
Всъщност с времето имаше предизвикателства навсякъде
и сякаш беше достатъчно само да вдигнете крак,
така да се каже, и нещо се случва, като ураганът в Мексико.
Точно бяхме приключили с първия екип в петък вечер,
направихме някои междинни кадри в събота
и се готвехме да снимаме една седмица с втория екип,
когато ураганът Марти удари полуостров Баха
и директно Кабо Сан Лукас.
Виждате навсякъде опустошението.
Оказа се, че най-евтиният начин да се завършат останалите
три дена снимки беше
всичко да се построи отново.
Конят беше наистина основно предизвикателство във филма.
Мисля, че на гърците са им трябвали 12 дни да го направят.
Логично единственият подходящ материал, който са имали,
би бил от изгорели кораби
и остатъците от защитните съоръжения на Троя.
Боб Рингуд се появи с много интригуващ пример за горила,
направена от автомобилни гуми.
Пред очите ми беше тази картина на разпаднал се кораб,
изгорял и овъглен, и изглеждаше фантастично
и беше много просто да се погледат двете неща. Беше като...
Идеята на Пол Катлинг беше най-добра.
Скулпторът Мартин Смийтън направи скицата и представи
нещо като 30-сантиметров макет, който беше просто фантастичен.
Заехме се да правим скулптура от полистирол в естествена големина.
Висока е 13 метра.
Другото нещо с този малко неформален проект беше,
че трябваше да има много различни врати, които да се отварят.
Цялото нещо тежи около 12 тона.
Важно условие беше да бъде и разглобяем,
за да се транспортира от Англия до Малта,
след това пак да се разглоби и транспортира от Малта до Мексико.
Стоп.
Около времето, когато според гръцките предания
се е състояла Троянската война,
изглежда, е имало част от град Троя,
която е била нападната и разрушена от вражески действия.
Така че съществува възможност това да е събитието
зад гръцките предания за войната.
Също така възможно е да е имало повече от една Троянска война.
В общество, където са строяли всичко от камък,
как се опожарява град?
Трябваше да интегрираме много дървени елементи,
толкова много, колкото можехме да вкараме в проекта.
Така че вкарахме много сергии и дървени скелета,
и навеси и сводове.
Не мога да си представя по-добър пожароопасен екстериор, изграден...
ДЖОС УИЛЯМС СУПЕРВАЙЗЕР СПЕЦ. ЕФЕКТИ
...за нуждите на филм.
Може би този от "Отнесени от вихъра".
Нашият ще бъде по-различен,
защото е малко контролиран и ще можем да го спираме.
Моля, придвижете се към страничните стени.
Там всички сте в безопасност.
Далеч от къщата и далеч от тази сграда тук.
Имахме пет отделни точки по цялата задна част на декора,
с бутилки пропан бутан.
Малко се стряскахме, когато виждахме хора кротко
да пушат цигара, облегнати на 500-литрова бутилка пропан бутан.
Улфганг снима две, три минути, след това спря, и малтийските
пожарникари нахълтаха в декора и потушиха пожара.
Начинът, по който конят пламна. беше наистина смайващ.
Бернард Шоу казваше, че никой не е поставил задоволителна граница
между мит и история.
ПИТЪР О'ТУЛ ''ПРИАМ''
Така че виждате огромните атракции на разказа и на
историческия разказ плюс мита.
Да направите филм с такъв мащаб, с толкова хиляди души,
с тези почти нечувани декори,
да снимате в Малта, след това в Мексико,
и успявате поради една причина:
Имате фантастичен проект.