{1}{1}25.000
{74}{113}Във филм като "Троя"
{117}{238}е особено трудно да се постигне|70,000 души да се бият пред град,
{242}{322}който фактически не съществува,|и 1000 кораба да акостират,
{326}{365}след като на практика са|построени само два.
{369}{455}Вече не се правят такива филми.|Но ние правим
{459}{515}и ги правим добре.
{519}{608}Изпълваме кадрите с възможно|най-много реално действие,
{612}{696}с реални хора, които наистина|се бият, и с истински лодки.
{700}{746}Фактически можем да|покажем хиляда кораба
{750}{822}и армии от 75,000 войници.
{826}{878}Това трябва да бъде на екран.
{882}{955}Когато ограниченията на|реалността свършат,
{959}{997}тогава поемаме ние.
{1090}{1171}Предизвикателство в началото|е създаването на армада.
{1298}{1358}Знаехме, че трябва да създадем|хиляда кораба,
{1362}{1415}плаващи и акостиращи на|бреговете на Троя.
{1419}{1450}Предварителна визуализация
{1454}{1523}След старта взехме плановете|от Художествения отдел
{1527}{1592}и изкопирахме двата кораба,|които те строяха, и 5 - 6 други...,
{1597}{1637}НИК ДЕЙВИС|СУПЕРВАЙЗЕР ВИЗУ АЛНИ ЕФЕКТИ
{1641}{1742}...варианта на тези типове лодки.|Вкарахме ги в знакогенератор.
{1746}{1856}Така генерирахме армии да гребат|и платна като истински.
{1860}{1947}Океанът винаги си беше истинският.|Тогава въведохме корабите си в него.
{2113}{2215}Създадохме проследяваща система|с плаващи шамандури
{2219}{2286}и лодки в различен мащаб|в океана.
{2290}{2353}Така можехме да определим|различните скали,
{2358}{2422}защото мащабирането от камера|на подвижна платформа,
{2426}{2487}по океан с вълни е твърде сложно.
{2491}{2581}Направихме много тестове и|създадохме софтуер, с който
{2585}{2634}наистина добре проследявахме.
{2638}{2692}Така можахме да построим|хиляда кораба
{2696}{2773}и да ги вкараме в|последователността от сцени.
{2814}{2876}Когато направихме този план,|имахме чувството,
{2880}{2939}че има твърде много лодки.
{2943}{2998}Всички тук казаха,|че са твърде много.
{3003}{3089}Всъщност не са.|В кадър има под 1000 лодки.
{3093}{3208}Реалността е, че, както обясних|на Улфганг след това, е, че
{3212}{3298}да имаш хиляда лодки в такова|море, просто не е възможно.
{3303}{3403}И да са били хиляда, те са били|пръснати на хиляди мили в морето.
{3407}{3494}Ще са твърде близо една до друга.|Взаимно ще си отнемат вятъра.
{3499}{3557}Опитахме да убедим Улфганг|да ни позволи да махнем...
{3561}{3599}Първи вариант|Окончателен вариант
{3604}{3694}...около 60% от тях и така стана.|Изглежда по-добре.
{3699}{3806}Дори и 300 - 400 лодки|изглеждат невероятно в такъв кадър.
{3979}{4009}САЙМЪН КРЕЙН - РЕЖИСЬОР|КООРДИНАТОР КАСКАДИ
{4013}{4093}Най-трудни бяха снимките отгоре|по въже, каквито имаше доста.
{4097}{4207}Казано опростенчески, това са|кранове или стълбове, изправени
{4211}{4271}стотина метра нагоре с|опънато помежду им въже,
{4275}{4369}по което се плъзга шаси
{4374}{4476}с монтирана камера.
{4480}{4576}Така камерата,|която е на тролей, може
{4580}{4673}да се движи с висока скорост,
{4727}{4794}СНИМКИ ОТ МАЛТА
{4798}{4864}По същество започна на живо|като снимки от въже, които
{4869}{4954}Крейн, режисьорът на втория|екип, искаше да направи в Малта.
{4958}{5023}Това беше преследване|горе от стената,
{5027}{5099}спускане надолу, за да се види|как всички гърци щурмуват града
{5104}{5166}и да се проследят по пътя|през терена.
{5171}{5224}Предложихме тази идея и казахме:
{5228}{5292}''Ами, щом снимате така,|по-късно бихме могли...
{5296}{5356}Бихме могли да съчетаем това|със снимки от въже...
{5361}{5392}СНИМКИ В МЕКСИКО
{5396}{5428}...планирани за Мексико,
{5432}{5540}което беше да проследим 50,000|гърци как се появяват от мрака.
{5544}{5599}И бихме могли|да вържем двете заедно.''
{5603}{5659}И измислихме кадъра|така, че да има...
{5663}{5724}Имахме възможност да|монтираме двата кадъра.
{5728}{5817}Регулирахме скоростта и камерите|се движеха с една скорост.
{5821}{5852}ОКОНЧАТЕЛНА ВЕРСИЯ
{5856}{5936}Знаехме височината,|обектива и ъгъла на насочване.
{5941}{6014}Всъщност беше много просто|смесване между двете места.
{6186}{6296}Когато четях сценария,|първо прегледах баталните сцени
{6300}{6386}и там пише, че има|хиляди и хиляди хора.
{6391}{6428}И просто си мислех:
{6432}{6517}''Как, за Бога, ще направим това|да изглежда убедително?''
{6521}{6607}Голямо предизвикателство с|проблеми за преодоляване беше,
{6611}{6709}че трябваше да създадем|армии от 50 - 70,000.
{6714}{6790}Не беше като всички битки,|които бяхме видели преди.
{6794}{6832}ОРИГИНАЛЕН КАДЪР|ОКОНЧАТЕЛНА ВЕРСИЯ
{6836}{6955}Така че беше опит да придвижим|битките една стъпка напред.
{6959}{7025}Незабавно ни трябваше
{7029}{7067}софтуер, който да ни даде|възможност
{7071}{7203}за изкуствен интелект,|който да контролира и управлява
{7207}{7239}всички тези войници.
{7289}{7385}Софтуерът ни позволи по същество|да уловим движението и с
{7389}{7507}изпълнители на каскади|да вкараме действия
{7511}{7613}от ходене до бягане, до бой,|бой с мечове,
{7633}{7688}бой на щитове,
{7713}{7753}блъскане едни в други,
{7758}{7830}бягане нагоре, бягане надолу.
{7875}{7939}След това софтуерът по същество|е в състояние да смеси
{7943}{8002}заедно всички тези клипове|на действия.
{8006}{8052}И може да го направи|в няколко кадъра.
{8056}{8157}И 50,000 души са винаги|различни един от друг.
{8161}{8267}Номерът е във вариациите.|Когато имаш 50,000 души,
{8271}{8350}не трябва да има повторения,|защото, за нещастие,
{8354}{8454}именно това е, което окото|незабавно търси и намира.
{8499}{8590}Можехме да дадем на всеки воин|различни стойности на агресия.
{8594}{8669}Това ни позволи да кажем кой ще|спечели и кой ще загуби.
{8674}{8751}След това буквално пуснахме|компютъра и той
{8755}{8795}симулираше действието.
{8799}{8831}Компютърът избира
{8835}{8896}всички клипове, които са|важни за следващата
{8900}{8997}стъпка и следващото движение,|което героят трябва да направи.
{9001}{9043}Това е нещо като виртуален шах.
{9172}{9250}''Битката на стрелите'' беше сцена,|която Улфганг искаше да започне
{9254}{9309}по много епичен начин.|Искаше да види
{9313}{9405}факта, че имахме 20,000 троянски|войници извън стените на Троя,
{9409}{9485}и също искаше да види 50,000|гръцки войни да маршируват
{9489}{9522}и да се изправят срещу тях.
{9526}{9608}И започва тази голяма битка,|когато троянците с дъжд от стрели
{9612}{9701}изтребват гърците. След това|всички се оттеглят и разбягват.
{9705}{9756}Петдесет хиляди гърци|атакуваха 25,000 гърци.
{9761}{9793}ДЕЙВИД БЕНЬОФ|ПИСАТЕЛ
{9797}{9887}Написал съм го за 12 секунди.|След това го виждаш на екран
{9891}{9987}и е забележително колко|работа е, за да се направи.
{9991}{10090}Работихме с Улфганг и с оператора|много в предпродукцията,
{10094}{10189}с предвизуализация и софтуер|на виртуална армия,...
{10193}{10224}Предвизуализация
{10228}{10305}...който ни позволи да раздвижим|армиите, да движим камерата
{10309}{10356}и да открием най-доброто|за снимане.
{10360}{10436}Позволи ни и да сме сигурни, че|сме с точните съоръжения на място.
{10440}{10481}Вълнуващо е да създаваш светове.
{10486}{10526}УЛФГАНГ ПИТЪРСЪН|РЕЖИСЬОР/ПРОДУЦЕНТ
{10530}{10600}Първо на компютри и след това|все повече и повече реализирано.
{10604}{10668}И накрая виждаш|крайния продукт.
{11380}{11466}Звукът често не се разбира|правилно от публиката.
{11471}{11563}Тя приема, че записаното|по време на продукцията
{11567}{11652}е окончателната фонограма.
{11666}{11791}Работата на звукомонтажиста е да|симулира реалността на снимката.
{11796}{11861}Да представи звукова реалност,|която може да няма нищо общо...
{11866}{11910}У АЙЛИ СТЕЙТМЪН,|ЗВУКОВ МОНТАЖ
{11919}{12024}...с нещо, което визуално|би изглеждало истинско.
{12182}{12225}Това е сцената ''Фоли''.
{12229}{12312}Продукт на 10-годишно търсене,|гаражни разпродажби и събиране
{12333}{12432}на материали, които биха могли|да се използват за звуков дизайн
{12436}{12485}и за създаване|на звукови ефекти за филми.
{12546}{12587}В ''Битката на барикадите''
{12591}{12654}имахме тези големи топки сено,|които се възпламеняваха
{12658}{12730}и търкаляха надолу по хълма|към гръцкия лагер.
{12812}{12880}Искахме да създадем|основен елемент, който
{12884}{12975}да придаде някакъв размер и|тежест на тези топки от сено.
{13134}{13236}И към тях някакви други|свистящи звуци,
{13329}{13411}за да се създаде звукът на|големи огнени кълба.
{13464}{13526}Стрелци!
{13530}{13561}Стрелба!
{13591}{13686}Трябваше да бъде уловен звукът на|много стрели, летящи във въздуха.
{13690}{13769}Следователно, ни трябваше|голямо разнообразие на
{13773}{13829}свистене, и фучене|и звуци от полет.
{13879}{13921}Ето една бухалка.
{13939}{14026}Четири или пет звука, за да се|създаде един звук на летяща стрела.
{14030}{14134}След това звукът на една летяща|стрела се комбинира хиляда пъти,
{14138}{14234}за да се създаде облак от стрели,|излитащ от стените на града.
{14437}{14515}Възпроизвеждането на звука на|мечовете беше важен елемент.
{14519}{14627}При бой с мечове по същество се|явяват две звучения.
{14631}{14689}Това е звънтенето на метал в метал.
{14815}{14904}И нещо като стъргане и звука|''жинг'', както го наричаме,
{14908}{14969}когато има плъзгане по метала.
{15124}{15179}Огънят, като всичко друго
{15183}{15225}може да заблуди микрофона.
{15230}{15323}Близостта с огън е просто като|близост с какъвто и да е звук:
{15327}{15430}Колкото си по-близо до микрофона,|толкова огънят звучи като голям.
{15434}{15542}Така малък огън близо до микрофона|може да звучи като много голям огън.
{15803}{15876}Най-интересното|предизвикателство в "Троя"
{15880}{15965}беше да се придаде този|голям обхват и голям мащаб,
{15970}{16025}и това да се изразява|през целия филм.
{16029}{16087}За Троя!